2020-11-09     

打工人的失眠夜,全靠看這些撐過去

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文/錢雨朦

2020年,中國人的熒幕上,不缺故事,因為現實就是最強大的編劇。

 

作家毛尖在評論國產劇的時候提出過一個叫“硬現實主義”的概念,即作品不局限于個體的“小煩惱”,而將筆觸伸向個體與社會、國家、民族之間的互動,關注真問題、熱問題。

 

在按下暫停鍵的那段時間,每一個居家隔離的普通人,比往常更加關注眼前那塊熒幕里的一舉一動。直觀的新聞直播,滿足知情需求,讓個體獲得安全感。隨著日常生活的恢復與各行各業的復蘇,這種對于“硬現實”的關照,又有了更多的表現形式。

 

它可以是筆法成熟的懸疑劇作,高于現實,但直指人心;它可以是幽默風趣的綜藝內容,在逗樂大眾的同時,沒有停止更深的思考;它也可以是一次云直播、一則創意短視頻,充滿新世代的新想法。

 

打開這張2020播放清單,也許,每個人都有點想說的東西。

 

 

第一部分 不“沉默”的國產劇

 

提起國產劇,你的第一反應是什么?

 

論番位,它在美劇、英劇、日劇、韓劇之后,常年穩居鄙夷鏈末端;但看集數,它可以堂而皇之地把注水劇情呈上,動輒五六十集,遙遙領先各國,讓人感慨,1.5倍速才是正確打開方式。

 

被虐千百遍的觀眾只好發出這樣的“天問”:“國產劇,到底何時才能爭氣一些?”

 

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爾冬升說出了你的心里話。/《演員請就位2

 

今年,一些肉眼可見的變化正在發生。

 

首先,短劇變多了。

 

2020年,愛奇藝迷霧劇場推出了《隱秘的角落》和《沉默的真相》,緊湊的劇情以12集呈現,引來不少網友連夜“氪金”,解鎖大結局。而作為傳統媒體風向標,湖南衛視推出季風短劇計劃,早先,芒果TV的短劇《我才不要和你做朋友呢》也獲得了口碑認證。

 

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爬山梗,小白船,都是揮之不去的“陰影”。/《隱秘的角落》

 

騰訊視頻的《摩天大樓》,是電影《催眠大師》導演陳正道的作品,再加上吳中天楊子姍夫婦的“默契值”,觀眾好感度飆升。在這樣的氛圍下,多少喊著因為Angelababy就不看戲的觀眾也“真香”了?

 

電競劇《穿越火線》,未播之前已經被歸檔為“流量泡沫”。然而,導演許宏宇把青年成長的心理困境刻畫得入木三分,近年來星途頗為坎坷的鹿晗,也憑借這部劇再度“翻紅”。

 

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不止于“流量”,好的作品,讓演員能得到成長。/《穿越火線》

 

其實,實力選手也好,進步青年也罷,今年獲得較好口碑的電視劇,無一不是秉承匠人精神,尊重專業創作規律的結果。專業團隊的創作目標是更好的作品,而非成就某個個體。

 

這些作品風格不同,體裁不同,但都沒有放棄對社會現實的關注。無論是“壞小孩”背后的家庭教育,還是女性自我價值的實現,他們都以自己的努力在推動社會向前走。

 

有意思的是,那些口口聲聲喊著只愛小甜劇的新新世代,也會在這些直指人心的作品面前,豎起大拇指,并開始有意識地去關心自己以外的世界。

 

 

第二部分 嬉笑怒罵的綜藝,有點東西啊

 

“具備支配時間的能力,和暴力與拳頭說不,把自己的才華展示出來,具備獨立與敏銳的判斷力……”

 

《乘風破浪的姐姐》成團之夜,男嘉賓陣容被“吐槽”,張雨綺兩分多鐘的成團感言獲好評。她在直播的前一晚,認真寫下了自己關于“獨立女性”的思考。

 

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綺綺子對孩子說:你媽我不僅芳華絕代,還能乘風破浪。/《乘風破浪的姐姐》


2020年,《青春有你2》只是一個開端,女團應該是什么模樣?《浪姐》告訴大家,自信與實力,可以把年齡遠甩在身后。你沒有看到撕扯頭發的畫面,而是被女性之間的互相欣賞與鼓舞而感動。

 

而當楊笠在《脫口秀大會3》說出那句“男人看起來那么普通,但卻那么自信”,她自己也沒有料想到這一連串的反應。在不缺話題的公共輿論場里,有無數罵聲走到了她的微博評論里,也有人放下“身段”,實名參與到網絡大辯論中,制造熱搜。

 

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無論是什么內容形式,都需要更多從女性感受出發的表達。/《脫口秀大會3

 

無論如何,經歷了長久的模仿與改造過程,中國綜藝節目在人們的現實生活中逐漸找到了精妙的位置,一方面在玩梗之中保持娛樂精神,另一方面,以設置議題的方式,輻射更多的公共領域。

 

于是,我們看到了B站下場,和《極限挑戰》導演嚴敏來了一次“萬物皆可說唱”的全新實驗。

 

剝開浮夸的金鏈子,去掉懸空的“懟天懟地”,愛開玩笑的rapper生番轉頭訴說中年人面對家庭的責任與思考;95后于貞寫下身邊女性在職場與生活的種種困惑;而一首Real life,是為被頂替學位的茍晶們喊出的“不甘”。

 

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說唱創作的土壤,就是現實生活。/《說唱新世代》

 

“新世代的聲音來自身邊的生活,不再是舶來文化的影子,也不再是對經典的遵循和模仿?!崩钣畲赫旧稀墩f唱新世代》的舞臺時,說過這樣的話。

 

如果說,1990年的《正大綜藝》是中國綜藝節目的起點,2005年是中國的“選秀元年”,2018年是“中國偶像元年”,2020年,我們可以看到,30年來,國產綜藝的觸角不斷拓寬,類型不斷細分,渠道變得多元。綜藝從傳達主流聲量到關注青年亞文化,從衛視主導到流媒體平臺釋放活力,觀眾也從簡單的觀看者,變成電視節目的參與者。

 

作為一種文化表達方式,綜藝緊隨社會發展的腳步,與社會潮流互為表里。

 

讓人捧腹大笑的是節目里的神剪輯,讓人備受治愈的是真人秀里的生活氣,而讓人對社會現實進行更深一層的思考,則是當下這個時代,一檔“良心”綜藝的加分項。

 

 

第三部分 一代不如一代?他們敢說

 

2020年的春天,一場疫情打亂了正常的生活節奏。無數宅在家里不能出門的年輕人,紛紛打開手中的直播,當起了火神山、雷神山醫院的“云監工”,有的人為千里之外的挖掘機起外號,還玩起了打榜做數據。

 

當“相信未來”的公益演唱會在線上發起,當過往“一票難求”的五月天對著空蕩蕩的體育場“云唱歌”,久違的他們,以再樸實不過的方式,給人們帶去旋律的慰藉,視頻前的粉絲尖叫并感動著。

 

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從伍佰到五月天,從劉若英到孫燕姿,今年的云音樂會真精彩。/ TMELive

 

高速前進的互聯網時代,新一代年輕人關心社會和表達觀點的方式已經改變。

 

于是,一則橫空出世的《后浪》,直接引發了“前浪”、“后浪”的大討論。然而,事實上,“后浪”并不認為那些說辭代表了自己,因為鏡頭所記錄的只是光鮮亮麗的“少數派”,“前浪”也不想要背負 “過去式”的擔子,因為在現實中,他們仍在乘風破浪。

 

回顧2020,視頻界萬象紛呈。

 

21年前,新周刊發布首屆中國電視榜,對年度中國電視進行盤點、鼓勵。

 

2013年,“中國電視榜”正式更名為“中國視頻榜”,旨在對本年度中國視頻行業的綜合表現作出專業、客觀、新銳的年度總結和趨勢觀察,褒獎中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的制作人和制作機構,以及最具影響力的播出平臺。

 

同行21年,中國視頻榜希望聯合廣大視頻創作者與愛好者,關注業界新生現象,搭建學界、傳媒界、業界與觀眾的交流平臺,共同推動中國視頻業的發展。

 

1026日剛剛結束的“熱聲——2020中國視頻榜脫口秀”中,新周刊聯合知名自媒體四味毒叔、影視獨舌,與五位叔叔一一盤點今年演員、綜藝、劇集、視頻的表現?,F場高能不斷,金句頻出,直指行業痛點。

 

1121日,新周刊將在北京舉辦“2020第二十一屆中國視頻榜”發布盛典,現場將聯合平面、電視、網絡、自媒體等媒體精英,邀請有關專家、學者、業界大咖,通過演講、對話的形式,全方位、多角度對跨媒體中國視頻節目、視頻主播以至中國視頻行業年度發展業績進行審視,促進視頻相關行業的研究與交流。

 

熱門網劇是如何做出來的?為何還是有那么多爛尾作品?觀眾何時才能停止給編劇“寄刀片”?真人秀流行的“姐學”到底賣了什么藥?

 

11月21日,我們聊娛樂八卦,也破行業謎題,講內容創作,也回歸社會現實。歡迎你來。


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